En su largometraje debut, Victoria Franco deja en claro que comparte todos los vicios de su hermano Michel. Doce lunas es un drama irresponsable sobre personas ricas sufriendo en donde encontramos aires clasistas y un fetiche por la miseria. Las tradiciones familiares de los Franco están más vivas que nunca.
Sofía (Ana de la Reguera), una acaudalada arquitecta, acaba de tener otro aborto espontáneo. Su respuesta es regresar al cigarro, el alcohol y la cocaína, algo que enfurece a su esposo José (un sobrecalificado Enrique Arreola para un rol unidimensional). Después de varios incidentes, es internada en una clínica de rehabilitación en donde vemos la primera red flag del filme: decenas de pastillas se caen cómicamente de la ropa de una señora que está por entrar a la clínica.
El inicio es prometedor, sobre todo a nivel técnico. Los planos juegan con la arquitectura de una obra en construcción para representar los sentimientos de Sofía, el diseño sonoro evoca la tempestad de su vida de adicción y tomas eróticas de trabajadores desnudos sugieren una mirada fresca. Aunado a esto tenemos a una Ana de la Reguera cautivadora y entregada que eleva lo que hasta ese momento es un sólido pero poco original drama de adicción.
Todo comienza a desmoronarse cuando Sofía sale de la clínica y viaja junto a José a Puerto Vallarta para ocuparse del proyecto de un tío. Aquí, un incidente (que se veía venir) la hace entrar en crisis y recaer en la bebida. Y recae feo. En cuestión de minutos, Sofía pasa de una vida ostentosa a pedir dinero afuera de un OXXO, usar heroína, ser violada en un carro e integrarse en un grupo de personas adictas que vive en la calle. Así es, aquí es cuando los genes Franco salen a relucir con fuerza.
Esta transición narrativa tan drástica no es más que pornomiseria barata e injustificada. Pareciera que Franco quiere hablar sobre lo duras que son las adicciones y la importancia de tener una red de apoyo adecuada para salir de ellas, pero no logra comunicar con autenticidad nada de esto. En la segunda mitad de Doce lunas, Victoria Franco muestra su total falta de conciencia social e intenta convencerte de que esta mujer rica ya no tiene dinero (cosa que el guion contradice media hora después) y ahora, como por arte de magia, pertenece a las calles. “¡Todo por culpa del maldito alcohol y el esposo malvado!”, grita el guion desesperado, con la esperanza de que nos olvidemos que el padre de Sofía es también rico y fácilmente la podría apoyar, y que también nos olvidemos de la cantidad de opciones de tratamiento y rehabilitación que tiene la clase alta para salir adelante.
Justo del punto anterior encontramos las bases de este fallido esfuerzo. Es evidente que no hubo ningún tipo de investigación sobre adicciones, rehabilitación y la vida en las calles. Las escenas en la primera clínica son caricaturescas y no están interesadas en mostrar algún tipo de proceso más allá de preguntas básicas de un terapeuta, mientras que todo lo relacionado a la vida en las calles es retratado de manera irresponsable e insensible. Ni siquiera existe la intención de verdaderamente indagar en las causas de la adicción de Sofía; Franco se conforma con tomas de su protagonista viendo a bebés y niños en la calle (incluso hay tomas pseudopoéticas de ella cargando a la niña de una limosnera en las calles de CDMX). Su “gran” desarrollo consiste en mostrar a José, el catalizador del problema, como un patán unidimensional. Todo está escrito desde el privilegio y el egoísmo de una mirada enfocada en la miseria total de su protagonista para recordarnos que los ricos también sufren.
La buena noticia es que todo este sufrimiento es tan ridículo e inorgánico que Doce lunas rápidamente se convierte en una comedia involuntaria. Es difícil tomarse en serio a Ana de la Reguera sucia y moneada arrastrándose en una tienda de vestidos de boda y amamantando a un vagabundo tan solo 15 minutos después de haberla visto tomar mezcal en un hotel de lujo en Puerto Vallarta.
Pero pronto llega el clasismo y el racismo, y las risas se acaban. Sin entrar en detalles, Sofía es internada en otra clínica, una, al parecer, barata. Aquí, es torturada por las organizadoras de piel morena. Le avientan cubetazos de agua, la golpean, la humillan y la encierran en una coladera. Tal vez estés pensando “¿Y si lo del tono de piel fue solo una coincidencia de casting?”. El hecho de que estas abusadoras llamen “Barbie” a Sofía delata el discurso de Franco, quien ve a estas personas de tez morena como resentidas, como seres peligrosos a los que se debe temer. Al igual que en las películas de su hermano, en particular Nuevo orden, las personas de clase baja no tienen personalidad o desarrollo en Doce lunas. Ya sea un taxista, un albañil o las encargadas de la clínica, estos personajes sólo existen para ser crueles con Sofía o para intentar aprovecharse de ella. La película intenta imaginarse qué es ser adicto y de clase baja desde una visión profundamente racista y clasista.
La realidad es que conforme pasan los minutos te das cuenta de que el prometedor primer acto es un espejismo y Victoria Franco no tiene nada valioso que decir. Sus tomas poéticas de arquitectura, de caballos y de Ana de la Reguera desnuda en composiciones estéticamente llamativas (cubierta de larvas o caminando entre albañiles) son solo imágenes vacías e insertadas con calzador en la película para que Franco pueda presumir de sus habilidades artísticas y nada más. Sí, son bonitas a la vista, pero su aporte narrativo es efímero. Lo mismo va para la fotografía en blanco y negro, una decisión estética que no tiene razón de existir: no aporta nada a nivel narrativo y ni siquiera está particularmente bien lograda.
Lo más alarmante es que, con Doce lunas, Victoria Franco demuestra no tener una voz propia. Su voz es la misma voz rancia de su hermano, una voz que replica discursos dañinos y cuya única preocupación es satisfacer a un pequeño grupo de personas con su misma mentalidad, personas que siempre le van a aplaudir porque, al igual que ella y su hermano, no tienen un interés genuino por salirse de su burbuja y empatizar con otros estratos y narrativas. Y si vives en una cámara de eco, ¿cómo vas a crecer como cineasta? Mientras tenga dinero, esa respuesta probablemente no le interese a la familia Franco.
“Doce lunas” tuvo su estreno internacional en el Festival Internacional de Cine de Guadalajara 2025 como parte de la Competencia Mezcal.
