Ir al bosque, aislarse en una casa ajena al mundo y confiar en que el silencio será reparador es uno de los gestos más transitados del terror clásico y contemporáneo. Líbralos del mal (Keeper) parte de ese imaginario reconocible, pero Osgood Perkins intenta torcerlo desde un lugar menos inmediato: no como un relato de invasión o amenaza urgente, sino como la crónica de una intimidad que empieza a resquebrajarse cuando el entorno deja de ofrecer refugio y se convierte en una extensión incómoda de los vínculos.

La historia sigue a Liz (Tatiana Maslany), una pintora despreocupada que viaja con su novio Malcolm (Rossif Sutherland) a una cabaña aislada en medio del bosque para celebrar su primer aniversario. Al llegar, la escapada parece tranquila y casi anodina hasta que una serie de detalles empiezan a agrietar esa calma: un pastel misterioso dejado para ellos, la llegada insistente de un pariente incómodo y, poco a poco, una sensación creciente de que algo no está del todo bien en ese lugar. Lo que comienza como un plan romántico se transforma en una experiencia inquietante cuando Malcolm decide regresar a la ciudad por trabajo, dejando a Liz sola con sus inquietudes y con un entorno que se vuelve cada vez más opresivo y enigmático.

Perkins articula Líbralos del mal como una suerte de “horror doméstico”, donde la amenaza es tan imprecisa como los recovecos de la casa misma y el verdadero miedo no está en lo que se ve, sino en lo que se espera ver. La película trabaja con ritmos lentos, encuadres que fragmentan el espacio y un montaje que enfatiza la repetición de acciones aparentemente inocuas para construir una atmósfera de inquietud sostenida. La cabaña se convierte en un personaje más, con sus pasillos, ventanas y habitaciones funcionando como espacios de confinamiento emocional y psicológico.

El libreto a cargo de Nick Lepard  camina una línea muy fina para ir describiendo lo onírico y lo posible. Tenemos ruidos imprecisos, las sombras fuera de plano y visiones que Liz experimenta —a ratos como premoniciones, a ratos como simples inquietudes inconexas— generando una sensación de desorientación que no siempre se traduce en claridad narrativa. En este punto, la película se distancia de los mecanismos tradicionales del terror para apostar por una experiencia más sensorial, aunque ese enfoque también puede volverse una limitación. 

La insistencia en el clima y la reiteración de tropos clásicos —el pasaje de la normalidad al extrañamiento, los sonidos que no se explican, los espacios que parecen cambiar— termina diluyendo la fuerza de la propuesta central, y lo que podría haber sido un descenso contundente al horror se siente, en varios tramos, fatigado por la acumulación. Aquí es donde Libralos del mal confunde atmósfera con profundidad argumental: el film parece asumir que sostener el clima es suficiente para dotar de peso a la experiencia, cuando en realidad esa densidad visual y sonora no siempre encuentra un correlato en el desarrollo del conflicto o en la evolución de sus ideas.

Visualmente, tiene momentos de gran belleza y precisión. La cinematografía de Jeremy Cox construye espacios que son simultáneamente acogedores y amenazantes, y cuando la cámara se detiene en los detalles —las manos, los objetos, las texturas— esos planos reducidos contribuyen a que la casa parezca más grande y más insondable de lo que en realidad es. Sin embargo, esa potencia formal no siempre es acompañada por un desarrollo de guión igualmente sólido: la narrativa, en varios pasajes, se percibe como una sucesión de parcialidades que no terminan de converger en una idea más amplia.

Esa apuesta deliberada por el misterio y la sugerencia se sostiene también gracias a su protagonista. Tatiana Maslany encarna a Liz con un poderío emocional que evita el cliché de la protagonista histérica y transforma sus momentos de desconcierto en un viaje creíble y humano hacia la angustia. Su interpretación no solo acompaña la propuesta, sino que vuelve la experiencia más atrapante de lo que el propio guión logra articular: incluso cuando la narración se repliega o se vuelve reiterativa, su presencia mantiene activo el interés, como si la película encontrara en ella un anclaje emocional que el relato a veces no termina de construir. Hay algo hipnótico en la forma en que habita el encuadre, no desde el exceso ni el histrionismo, sino desde la fragilidad  y una inteligencia emocional muy precisa. A su lado, Rossif Sutherland como Malcolm y Birkett Turton y Eden Weiss como los visitantes que irrumpen en la convivencia aportan matices que subrayan la extrañeza de la situación: las interacciones que deberían ser naturales se sienten tensas, como si la presencia de otros personajes expusiera la fragilidad de la relación central. Al mismo tiempo, la película deja flotando un deseo evidente: el de ver a Maslany en proyectos mejor desarrollados, acá una vez más demuestra tener el talento suficiente para elevar materiales irregulares y convertirlos, al menos en parte, en una experiencia más envolvente.

Comparado con sus trabajos anteriores, como Longlegs o The Monkey, acá Perkins reafirma ciertas constantes de su cine: el gusto por la sugerencia, el trabajo minucioso del espacio y la construcción de climas opresivos. Sin embargo, aquí estas herramientas parecen estirarse más de la cuenta, hasta el punto de volverse mecánicas. La reiteración de recursos y la ausencia de un motor narrativo más contundente hacen que el avance se sienta menos revelador que en sus obras previas, 

Líbralos del mal confirma a Perkins como un autor del terror contemporáneo con una identidad que no tiene temor a explorar distintos tonos, pero también es una cinta que expone los límites de su propuesta cuando la atmósfera no encuentra un sostén narrativo a la misma altura. Visualmente cuidada y sostenida por una actuación central notable, la película ofrece momentos de sugestión y misterio, aunque termina dejando una sensación de insatisfacción, como si aquello que prometía desde su planteo inicial nunca terminara de materializarse del todo.

“Líbralos del mal” o “Keeper” es distribuida por Diamonds Films y está disponible en cines.