Un hijo propio representa un cambio considerable en la filmografía documental de Maite Alberdi. Además de ser su primera coproducción mexicana, aquí la cineasta chilena hace a un lado casi completamente la observación y apuesta de lleno por la no ficción creativa para contar una historia increíble que, hace muchos años, fue un caso muy mediático en el país, uno que se presta para el tipo de true crime que a Netflix, productora detrás de este documental, le encanta. Y aunque la sensibilidad de Alberdi eleva el material por encima del promedio sensacionalista y plástico que suele regurgitar la maquila del gigante del streaming, no deja de sentirse como un filme que está luchando constantemente por establecer una identidad propia.
Nuestra protagonista es Alejandra, una mujer que, después de tres abortos espontáneos y presionada por su familia, su esposo Arturo y la cultura maternocéntrica de la sociedad, es empujada a un acto desesperado: hacer un trato con una joven soltera embarazada para quedarse con el bebé cuando nazca y, mientras tanto, fingir un embarazo.
¿Cómo es posible que una mujer pueda sostener el acto de un embarazo falso durante meses sin ser descubierta por su familia, sus compañeras de trabajo y su esposo? Estamos hablando del tipo de historia increíble que te mantiene pegadx a la pantalla, en especial si tienes a una cineasta privilegiada al mando. En El agente topo, Alberdi ya había mostrado su habilidad para jugar con elementos de ficción dentro de la no ficción, pero aquí la implementación es completa, pues recrea toda esta locura con ayuda de Ana Celeste (Pedro Páramo), como Alejandra, y Armando Espitia (Te llevo conmigo), como Arturo, a partir de los testimonios —que aquí funcionan como narración— de la propia Alejandra.
Este artificio es revelado desde los primeros minutos. Con aires (¡solo aires!) de lo que brillantes documentales como Framing Agnes y Four Daughters hicieron, aquí la cineasta chilena nos muestra fragmentos de un casting y un detrás de cámara de su dirección. Pero a diferencia de los filmes citados, aquí no hay un juego más complejo con la ficción o con los actores que la protagonizan; Un hijo propio se limita a recordarnos que estamos viendo un documental recreado mediante la ficción, algo típico ya en producciones de Netflix.
Toda esta larga recreación funciona de maravilla. Es inevitable no sentirse hipnotizadx por esta torre de Jenga que podría caerse con cada nueva mentira y explicación increíble de Alejandra. Aunque Alberdi no logra sacudir a Un hijo propio del filtro genérico que plaga las producciones de Netflix, hay elementos técnicos valiosos que le dan vida al mundo que rodea a Ale. El color rosa pastel es prominente durante toda la película no solo por ser el favorito de la protagonista, sino como elemento dual que representa la inminente llegada de una bebé a su vida y la asfixiante fantasía que ha construido. Asimismo, hay una buen escalamiento de la tensión cortesía de la edición de Carolina Siraqyan (habitual montajista de Alberdi) y la fotografía que aprovecha los expresivos ojos de Celeste para transmitir nerviosismo constantemente.
Cuando la ficción se rompe y Alberdi gira de lleno hacia el documental, Un hijo de propio empieza a mutar en un true crime tedioso y, con ello, pierde gasolina rápidamente. La mirada sensible a la que nos tiene acostumbradxs la cineasta se nubla entre clips de Javier Alatorre y explicaciones judiciales. Es hasta los últimos diez minutos que recupera su voz para brindarnos, ahora sí, mediante la escucha y con una mirada empática, un cierre más humano. Es un tanto incómodo que la narrativa se vuelque hacia un lado, casi sepultando las voces de la verdad, pero esto podría justificarse a partir del énfasis del guion en el aspecto social que rodea a historia.
El fuerte y diferenciador del documental es el tema de la presión hacia la maternidad que se desarrolla con eficacia durante la sección de ficción a través de las agresiones de una familia que no pide, sino que exige un hijo, y de la actitud de un hombre que está más interesado en tener un hijo que en sostener una pareja. Alejandra está rodeada de la idea de que una esposa sin hijos no tiene valor alguno y eso le da una nueva luz a su historia. Armando Espitia es excelente escupiendo insultos pasivo-agresivos que empujan y hasta cierto punto justifican la conducta cada vez más desquiciada de Ale. El tema se retoma en la parte documental, incluso con explicaciones psicológicas, pero no con la intensidad e incisividad que amerita. Tristemente, el true crime consume la parte más valiosa de Un hijo propio.
Pero el mensaje sigue siendo valioso. Los medios mexicanos retrataron el caso de la “robachicos” de manera insensible y sin indagar en su raíz social, y Un hijo propio se sacude de las cadenas del true crime al humanizar la historia. La mirada sensible de Alberdi persiste para brindarnos otra perspectiva a una historia que parecía no tener matices. Es desafortunado que esta complejidad genere tensión constante con la fórmula plastificada de Netflix.
“Un hijo propio” tuvo su estreno mexicano en el Festival Internacional de Cine de Guadalajara 2026. Ya está disponible en Netflix.
