Podríamos decir que The Last Footage, del director Arkar Soe Oo, es una película histórica: probablemente sea la primera cinta de terror de Myanmar en llegar al circuito internacional de festivales. Esto es todavía más notable dada la situación política del país, gobernado por una junta militar desde el 2021 y sumido en una guerra civil. Sin embargo, en este caso, el valor histórico no se traduce en calidad cinematográfica. Aunque se trata de un esfuerzo meritorio de found footage con varias virtudes, el resultado final deja mucho que desear.

La historia sigue a seis amigos que, parece, se reúnen anualmente para hacer un viaje juntos. Uno de ellos acaba de heredar una vieja casa en medio de un bosque, así que deciden que esa será su próxima aventura. Obviamente, al llegar se encuentran con desapariciones, una anciana perturbadora y la amenaza de una aterradora criatura.

Uno de los atractivos principales de esta película es que está filmada en 4K a través de, supuestamente, lentes inteligentes. La idea de este found footage es que estamos viendo lo que uno de los amigos (Aung Khant, interpretado por el director Arkar Soe Oo) registró a través de sus lentes. Es un artilugio funcional que en un principio le da frescura al The Last Footage y su intento de crear algo que se sienta real.

La ilusión documental funciona en la primera mitad, ya que Soe Oo se toma el tiempo para construir química entre sus protagonistas y vendernos la idea de que, efectivamente, estamos viendo a un grupo de amigos. Otra buena idea es la integración del personaje del tío a la historia: es alguien que atravesó por un trauma muy grande, conoce los peligros del bosque y no quiere que su sobrino sufra lo mismo. Es una figura que aporta un bienvenido elemento de misterio, pues no sabes si de verdad quiere proteger al grupo o si tiene intenciones más siniestras.

Pero en cuanto la película cruza la hora de duración, ya que llega el momento de infundir terror en el espectador, la falta de experiencia del director se hace notoria y el declive es brusco. Hay algunos elementos prometedores, pero nunca una buena ejecución. Antes de cada muerte, no hay tensión y momentos que podrían causar miedo no llegan a un clímax satisfactorio. 

Al llegar al bosque, se plantean ideas interesantes relacionadas al folklore local, pero estas nunca se desarrollan con verdadera convicción, Como resultado, cuando finalmente aparece la criatura, se siente como una amenaza genérica, sin pies ni cabeza. No hay nada en ella que nos haga pensar que está relacionada a alguna creencia antigua o mitología local. Tampoco ayuda la ambición desmedida en su diseño, pues su apariencia de botarga no provoca ni un escalofrío. 

Aquí, además, el aspecto found footage capturado por los lentes se convierte en un obstáculo. Si en un principio refuerza cierta sensación de autenticidad, en el tercer acto la destruye. La necesidad de mostrar a la criatura y cómo está despachándose a cada integrante del grupo obliga a que el portador de los lentes, desafiando cualquier lógica de supervivencia, permanezca inmóvil observándolo todo. Se siente forzado y rompe la ilusión de la realidad que Soe Oo había construido en su primera mitad. 

Asimismo, la nitidez del 4K le resta muchísimo misterio a cada encuentro, ya que el espectador siempre sabe hacia dónde mirar y no existe ningún tipo de tensión espacial que pueda producir algún jumpscare o cualquier noción de terror. Es todo lo opuesto a lo que, por ejemplo, Kane Parsons hace en Backrooms.

Curiosamente, todo este tercer acto no es aburrido. Siempre hay algo curioso ocurriendo a cuadro que mantiene tu atención. El problema es que la falta de experiencia detrás de la cámara impide que estas ideas se traduzcan en terror. Sin embargo, hay algo prometedor en la paciencia que tiene el director y guionista para construir a sus personajes y en su habilidad para mantener tu atención pese a los fallos técnicos y narrativos, así que esperemos que esta primera oferta internacional sirva de trampolín para películas birmanas de género más pulidas.

“The Last Footage” tuvo su estreno mundial en Fantasia Fest 2026.