Llegamos al final de la temporada con una batalla reñida e impredecible por el Oscar 2025 a Mejor Película. En este texto no vamos a analizar las película nominada, sino explorar cómo es que cada una de ellas llegó a estas instancias y cuál podría llevarse la gloria
Nominadas a Mejor Película 2025
- Anora
- The Brutalist
- A Complete Unknown
- Conclave
- Dune: Part Two
- Emilia Pérez
- I’m Still Here
- Nickel Boys
- The Substance
- Wicked
Anora, película dirigida por Sean Baker sobre una trabajadora sexual que se casa con el hijo de un oligarca ruso, comenzó su camino al Oscar 2025 con su obtención de la Palma de Oro en el Festival de Cannes 2024. Ya adquirida para distribución en Estados Unidos por NEON, expertos en montar campañas de Oscar, la película comenzó a ganar impulso gracias a su exitoso paso por los festivales top de la temporada en donde quedó claro que tenía las cualidades necesarias para llegar lejos: un crowdpleaser cómico, una actuación central memorable y un mensaje social sutil.
Las victorias temprano en la temporada de Anora y Mikey Madison, en entregas como Los Angeles Film Critics Association Awards, fueron momentáneamente opacadas por una desastrosa noche de cero triunfos en los Globos de Oro. Sin embargo, pese a ese tropiezo, Anora siempre fue muy constante y recibió nominaciones en las categorías clave de todas las entregas importantes: Critics Choice, BAFTA, SAG, PGA, DGA y finalmente en los Oscar.
El punto de inflexión llegó el fin de semana del 6 de febrero. Cuando parecía que Anora se iba a ir con las manos vacías de los Critics Choice Awards, ganó Mejor Película. Al día siguiente, Sean Baker ganó el DGA y el PGA, el predictor más importante del Oscar a Mejor Película. En cuestión de 24 horas, Anora se había convertido en la gran favorita a conquistar los Oscar. El problema es que no pudo consolidar su victoria, pues en las semanas venideras perdió el SAG a Mejor Elenco y el BAFTA a Mejor Película ante su gran rival este 2 de marzo: Conclave.
Después de triunfar con All Quiet on the Western Front, Edward Berger no perdió el tiempo y dirigió una de las películas más populares del 2024/25: Conclave, thriller sobre un cardenal que, mientras organiza un cónclave para elegir a un nuevo Papa, comienza a investigar los oscuros secretos de los favoritos a ganar la elección. Es una película absorbente, muy entretenida, con un tremendo elenco y con temas sociopolíticos: elementos muy importantes para triunfar en un sistema de voto preferencial (usado para determinar a la ganadora del Oscar a Mejor Película).
Con el apoyo de la distribuidora Focus Features, Conclave gustó mucho durante la temporada de festivales y generó $32 millones de dólares en taquilla estadounidense. Gracias a su historia sobre intriga, traiciones y chismes en el Vaticano, así como sus temas LGBTQ+, la película se volvió objeto de infinidad de memes virales en redes sociales; algunos incluso la comparaban con Mean Girls y Gossip Girl. En un principio parecía que esto le restaba seriedad a su campaña, pero después de semanas se hizo evidente que más bien la convirtió en un fenómeno pop y le ayudó a mantenerse fresca durante toda la temporada.
Con victorias constantes de Mejor Guion Adaptado, 12 nominaciones al BAFTA y ocho nominaciones al Oscar, Conclave se consolidó como un contendiente serio, pero no fue hasta la entrega de los galardones británicos que se convirtió en una de las dos favoritas. Una semana después de ganar Mejor Película Británica y Mejor Película en los BAFTA, ganó Mejor Elenco en los SAG Awards, un combo muy poderoso.
Distribuida por A24 y ganadora de Mejor Dirección en el Festival de Venecai 2024, The Brutalist de Brady Corbet es una película sobre lo podrido que son los Estados Unidos de América y las consecuencias ocasionados por su intolerancia hacia otras culturas y comunidades. Adrien Brody protagoniza como un arquitecto brutalista que, tras sobrevivir el Holocausto en Europa, ahora debe lidiar con el capitalismo estadounidense.
La película ganó el Globo de Oro a Mejor Película de Drama y Mejor Dirección, pero salvo otro BAFTA a Mejor Dirección y victorias en categorías técnicas, nunca logró establecerse como una favorita. Esto no es de sorprenderse dada su duración de 202 minutos (más intermedio) y su temática anti Estados Unidos, elementos que difícilmente le ayudarán en el voto preferencial, pues muchos votantes probablemente ni siquiera la acabaron de ver.
A Complete Unknown, biopic sobre el legendario Bob Dylan, se estrenó tarde en la temporada y discretamente consolidó su lugar en esta decena de nominadas al Oscar 2025 a Mejor Película gracias al excelente trabajo de su elenco, la tradicionalidad de su narrativa biográfica, la siempre confiable dirección de James Mangold y, pues, el hecho de que es sobre Dylan. La industria amó este filme y lo demostró con múltiples nominaciones en los Oscar, SAG y BAFTA. Pero nunca fue un contendiente serio para ganar Mejor Película.
Si Dune ganó seis premios Oscar, entonces ¿cómo es posible que la espectacular, taquillera y muy superior Dune: Part Two nunca haya sido tomada en cuenta como una seria contendiente en la temporada? Probablemente fue su estreno tan temprano en el año (los Oscar 2024 ni siquiera se habían llevado a cabo cuando se estrenó). Tal vez es el extraño odio de la industria por las secuelas o tal vez la industria está esperando Dune Messiah para finalmente bañar de amor a Denis Villeneuve. Aunque puede ganar algunas categorías técnicas, es evidente que esta segunda entrega no ganará el Oscar 2025 a Mejor Película.
La racista y transfóbica película francesa Emilia Pérez es una de las peores y más irresponsables representaciones de México que se han visto en el cine (y vaya que los gringos dejaron la vara alta). Tiene un lenguaje audiovisual vomitivo, un guion que parece escrito por Google Translate, una paleta de colores sepia (sí, racismo), personas blancas interpretando a mexicanas, un personaje que hace brown face, música escrita por alguien con la capacidad intelectual de un niño de 8 años (si no me creen, lean las letras de “Mi Camino”), coreografías musicales que verías en Venga la Alegría, ideas profundamente ignorantes sobre transexualidad, una apología a la violencia en México y una romantización de la cultura narco, entre muchos, muchísimos otros defectos. Es dirigida por el racista Jacques Audiard, quien asegura que el español es un lenguaje de pobres. Es protagonizada por la racista, islamofóbica y homofóbica Karla Sofía Gascón, y por Zoe Saldaña, quien alguna vez llamó a los colombianos “estúpidos y poco inteligentes” por las protestas de ese país ante su irresponsable papel en Venganza Despiadada de 2011. También cuenta con la actuación de Selena Gómez, quien habla en un lenguaje alienígena que todavía no hemos podido descifrar.
El bodrio Emilia Pérez le encantó a la gente blanca y cis, comenzando con Greta Gerwig, presidenta del jurado de Cannes 2024, quien le otorgó el Premio del Jurado (algo así como medalla de bronce) y Mejor Actriz a su elenco. Esto motivó a Netflix para adquirirla y montar una feroz campaña de premios, apoyada por los awards pundits gringos y racistas. La industria no se enteró de que la película era muy ofensiva hacia México y la comunidad trans, al contrario, mucha gente blanca pensó y sigue pensando que es una obra progresiva y creativa (¿Tal vez deberían ver más cine internacional y leer las noticias?). Pese al evidente y desbordante racismo de su director y de su narrativa, la película siguió con paso firme en la temporada: ganó el Globo de Oro a Mejor Película Musical/Comedia y lideró las nominaciones al Oscar 2025. Sin embargo, su fuerza se acabó cuando el mundo se dio cuenta de lo que en México ya sabíamos: Karla Sofía Gascón es un ser humano horrible. Netflix, Audiard y Saldaña montaron un hipócrita circo mediático para apartar a la actriz y salvar su campaña, pero el daño ya estaba hecho: Karla mató cualquier esperanza de que ganara Mejor Película 2025 (de cualquier modo iba a ser una lucha contracorriente dada su divisiva naturaleza). No obstante, es importante mencionar que en cuanto acabaron las votaciones al Oscar, el equipo de Emilia Pérez recibió con los brazos abiertos a la racista Karla. Es otro ejemplo de la podredumbre de esta patética excusa de película que, por cierto, fácilmente es la peor obra nominada a la categoría reina de los Oscar en por lo menos tres décadas.
Todo lo contrario es I’m Still Here, una película que de manera responsable y sensible muestra los estragos psicológicos de las desapariciones forzadas en Latinoamérica. Walter Salles dirige esta historia sobre una madre que intenta lidiar con la desaparición de su esposo durante la dictadura en Brasil. Esta fue la gran sorpresa de las nominaciones al Oscar 2025 a Mejor Película, pues muy poca gente esperaba verla llegar hasta esta categoría.
Aquí hay que darle un aplauso al equipo de marketing de Sony Pictures Classics, quienes año tras año nos sorprenden con su capacidad para montar campañas de Oscar discretas, pero muy efectivas. Claro, también clave fue Fernanda Torres, quien no solo entregó un actuación protagónica extraordinaria, sino que también se mantuvo al pie del cañón durante el periodo de votaciones: hizo entrevistas en todos lados, estuvo muy activa en redes sociales y promocionó la película hasta por los codos. Sus esfuerzos lograron que I’m Still Here llegara hasta aquí.
El éxito de la sublime Nickel Boys es un ejemplo del poder de la crítica. Una película afroamericana con juegos temporales y filmada desde una perspectiva de primera persona sobre dos alumnos navegando los horrores de un cruel reformatorio, no es exactamente la copita de té de la Academia y la industria en general, pero la crítica estadounidense fue constante en sus muestras de amor hacia la innovadora obra de RaMell Ross. Las “tres grandes” (NYFCC, LAFCA y NSFC) la empujaron y ayudaron a mantenerla visible temprano en la temporada, al igual que los Gotham Awards. Aunque parecía que Amazon/MGM la iba a dejar hundirse, al final del día hicieron un gran trabajo llevándola hasta la nominación a Mejor Película. De estas 10 nominadas, Nickel Boys es la película que trascenderá, que aparecerá en listas de lo mejor de la década y que será estudiada en escuelas de cine. Es una película innovadora que desafía normas formales y narrativas. Aunque no va ganar, al menos esta nominación le dio mucha visibilidad.
The Substance es una historia de doble éxito: el de una película de comedia y body horror arrasando en taquilla y la de una distribuidora demostrando su poder en la industria. Y es que la película de Coralie Fargeat podría representar un antes y un después en la historia de MUBI, distribuidora que demostró tener el dinero y la sapiencia para montar campañas de Oscar sin importar la naturaleza de la película. Solo ocho filmes que podríamos considerar 100% de terror han sido nominados al Oscar a Mejor Película y The Substance es uno de ellos.
Con $472 millones de dólares en taquilla doméstica y $728 millones en taquilla internacional, así como una recepción muy positiva de la crítica, la adaptación fílmica de Wicked (popular musical de Broadway) fue todo un fenómeno cultural que además de triunfar en taquilla, logró conquistar a la industria. Esta historia sobre una bruja verde que sueña con conocer al Mago de Oz tuvo abundantes nominaciones en los Golden Globes, Critics Choice, SAG, BAFTA y Oscar. De hecho, en algún punto de la temporada, los medios de entretenimiento más poderosos de EE.UU. intentaron vender la idea de que Wicked era la favorita a ganar el Oscar 2025 a Mejor Película debido a su éxito taquillero, su visibilidad y su historia sobre discriminación y fascismo. Si bien estos elementos son importantes en la carrera, la industria rara vez toma en cuenta con seriedad a películas blockbusters de este tipo. Hay mucho amor por la obra de Jon M. Chu, pero no hay ni el respeto ni la pasión suficientes para verdaderamente hacer ruido en la categoría.
Predicciones al Oscar 2025 a Mejor Película
Predicción final
Aunque The Brutalist empezó fuerte la temporada con victorias en los Golden Globes, fue perdiendo vapor con el paso de las premiaciones por razones ya explicadas. Difícilmente va a triunfar en un sistema de voto preferencial.
Las dos grandes candidatas a ganar el Oscar son Conclave y Anora. El thriller de Edward Berger ganó el SAG y el BAFTA, mientras que la comedia social de Sean Baker ganó el PGA, DGA y Critics Choice. Ambas tratan temas sociales, ambas son muy entretenidas y ambas tienen excelentes trabajos actorales. Es difícil odiar a alguna de las dos, así que probablemente tengan muy pocos votos por debajo del cuarto lugar (recuerda que votantes ordenan a las películas y obtener votos de 1° y 2° lugar es muy importante).
Es arriesgado apostar en contra del PGA, el predictor histórico más importante de esta categoría. Desde 1989, solo 10 películas ganadoras del PGA no han ganado el Oscar a Mejor Película, pero tres de ellas han sido en la última década. Da la impresión de que, cuando hay una carrera apretada y los votos internacionales cuentan más que nunca, los PGA no son tan acertivos. De cualquier manera, la estadísticas favorecen a Anora.
Conclave podría verse perjudicada por su omisión en las categorías de Mejor Dirección y Fotografía, sin embargo es la gran favorita para ganar Mejor Guion Adaptado y viene de ganar el BAFTA a Mejor Edición. Si repite esta última categoría en los Oscar, un combo de Guion + Edición es suficiente para que gane Mejor Película. Además, recordemos que ganó el SAG a Mejor Elenco, lo que singifica que tendrá bastante apoyo de la rama de actores, la más grande de la Academia. Asimismo, el BAFTA a Mejor Película es un indicador de que tendrá mucho apoyo europeo.
¿Hay algún factor que les juegue en contra? Anora tiene mucho sexo y eso podría alienar a los votantes viejos y conservadores, pero Conclave podría parecerle ofensiva a los votantes más católicos. También están empatadas en ese rubro.
La realidad es que va a ser una contienda milimétrica que probablemente se defina por pocos votos, pues ambas películas son populares y cautivadoras. Cualquier cosa puede pasar este domingo 2 de marzo. Yo me voy por Conclave porque siento que tiene el impulso de su lado y bastante apoyo internacional y de los actores.
Debería ganar: Nickel Boys
Va a ganar: Conclave
Ojo con: Anora
Debió haber estado nominada: Challengers
